移時換地情不變：看《RE：親愛的人生》
- 2019-09-28
中華戲劇學會專欄藝評人： 劉心慧
演出團隊：莎士比亞的妹妹們的劇團
觀演時間：2019 年 08月31日（六）19:30
觀演作品：《RE：親愛的人生》
觀演地點：國家戲劇院
劇照提供： 尹傑攝影 / 莎士比亞的妹妹們的劇團 提供
這是一個情緒反覆地反芻與激盪的午後。
演出開始前，演員們在搭好景的舞臺上打羽毛球，彼此互動的景況，像是公餘課後，親友鄰居們在玩樂地競賽著；襯上黑的屋頂，灰的牆面，綠的可透視屋內的窗——像極了小時候家附近，放學後總會和小夥伴們玩耍的眷村門前的一片空地。
演出時長兩個鐘頭，每卅分鐘敘述一個小故事，包括了〈記憶〉，〈埤塘〉，〈附身〉，〈刺青〉，每一個故事都平淡得像身邊曾經發生過的，也正因為這種似曾相似，所以特別感人。
〈記憶〉是一段在去掃母親的墓的列車上，女兒對母親的回憶。回憶母親與自己的相處，以及母親口中和自己記憶中，母親與三任丈夫的悲歡離合；母親離世後，與極少見面的兄妹們難得一見，因為財產對一直照顧母親的女兒冷嘲熱諷。
〈埤塘〉桃園當年為了貯存用水與灌溉，挖掘的人工湖，由於數量之多，形成一種特殊景觀，成為人們生活中重要的一環，今日則成為一段無法抹滅的回憶。大女兒回到好多年沒回過的家，與來接自己的媽媽散步的路上，思緒在埤塘，在外貌性情都與自己截然不同的雙生妹妹，在從小到大於此間發生的事情上，在與媽媽的對話之間打轉；回憶的溫馨，在觸及那天下午妹妹一通沒有重點的電話，和從不會發簡訊的媽媽，忽然發來的一封簡訊上嘎然而止，塵封的死別終於被挖掘，原因已無法探究。
〈附身〉得了肺腺癌的里長夫人，被丈夫帶到宮廟扶乩求醫；去醫院門診時，巧遇當年失蹤的鋼琴老師；乘丈夫開的車回家，與丈夫的朋友們擠在空調失靈、燠熱難當、各種汗味體味混雜的車廂內，終於忍無可忍，毅然下車決定離家出走，巧遇廟裡剛下班的年輕乩童，兩人一同騎車展開了一小段忘卻煩惱，忘卻年齡的散心之旅。
〈刺青〉旅館中專業的清潔婦素蓮的過去，他和丈夫的相識相戀，一同在身上刺青見證彼此的情感——也成為最後認面目全非的丈夫的屍體時，最有利的憑證；喪夫喪子的悲痛隨著時間過去，截然不同的生活，始得素蓮的過去有如一段被掩藏的秘密，永遠被埋在心底。這是唯一一齣以第三人稱的旁白，全觀視角推動劇情的段落。
四段小故事各不相干，但大致上表現手法一致：皆情節較平淡，現實與過往交織，始終隨著主角的意識轉變而流動，兼之與劇情相關的歌曲，並且運用大段獨白鉅細靡遺地描繪周遭景況、描繪心境，或者根本跳脫當下情境，只關注眼前看見的——這除了使觀眾更容易進入情境，也更容易了解角色當下的感受，甚至性格，例如〈附身〉中，桌頭在叮嚀里長一家需注意的事項的當下，當事人里長夫人卻心不在焉的思著想著：「……欸啊這個桌頭，衣服皺巴巴的應該都沒有在燙喔，頂多是曬衣服的時候，隨便啪啪甩兩下……倒是這個乩童弟弟，褲子燙得直挺挺的，不知道是他自己燙的，還是他媽媽幫他燙的，我以為乩童都應該穿鮮黃色的褲子…………噢我好想把我的胸罩解開，汗順著脖子流下來了，到胸部，咯吱窩塞滿了汗汁體液，我背後應該汪洋一片了吧……（回到現實）」，對周遭人事物過度精細的觀察，瑣碎台詞造成的類似於強迫症的強大壓力，使得觀眾可以感同身受，為什麼里長夫人不顧病體，只想逃離。
劇本並非原創，改編自2013年諾貝爾文學獎得主艾麗絲．孟若（Alice.Munro）的短篇小說集《親愛的人生》（Dear Life），2018年臺北國家戲劇院首演，今年（2019年）再度演出，劇名更動為《RE：親愛的人生》，想是對首演的回顧。原著小說描繪的是作者家鄉修倫郡附近的故事，導演王嘉明巧妙地將背景挪移來到台灣桃園，再度創作。
筆者從小在桃園長大，因此在觀劇的同時，也憶及兒時家後頭尚未被填平的埤塘，那兒屢有各種各樣的傳聞；國小同班同學中，有位性格較怯弱，反應較遲緩的孩子，據說就是曾經失足跌進池塘中嚇的！也有能迅速到達學校的近/禁路；熟悉的鄉土氣息，讓筆者產生更多認同感，但這僅僅是背景，能夠動人的最終還是情感：歲月的流變，美好的逝去，親友的相處，現實的無奈……總是能夠以各種不同的面貌使人產生共鳴——只是移時換地，生活中人們共通的情感怎麼都不會變。