夢與流光的交錯——看《夢紅樓．乾隆與和珅》

夢與流光的交錯——看《夢紅樓．乾隆與和珅》

中華戲劇學會專欄藝評人： 劉心慧                                                                                                                                                                    

演出團隊：國光劇團

觀演時間：2019 年 12月08日(五)14:30

觀演作品：《夢紅樓．乾隆與和珅》

觀演地點：國家戲劇院

劇照提供： 國光劇團 提供

 

 

 

繼臺灣崑劇團的《紅樓夢崑曲》之後，國光劇團的《夢紅樓．乾隆與和珅》也是與《紅樓夢》有關，並且讓人一下摸不著頭腦的戲曲演出；除了成書、被禁年代相近之外，《紅樓夢》究竟與乾隆皇、和珅有什麼關聯可以搬上舞台？進場前期待滿滿，開演後終於瞭然，散場時則有些許的悵然些許的失落。

 

 

《夢紅樓．乾隆與和珅》將乾隆與和珅君臣之事，與《紅樓夢》中人兩條線，實與虛，虛實相織交錯；讓呼喇喇大廈傾的賈府，與盛極而衰的乾隆朝對比映照而成。《紅樓夢》中人選擇王熙鳳——這位賈府中最鮮活，最精明能幹，同時也是最工於心計、心狠手辣的女子，將之照應於和珅，同樣淒涼的下場，實令人不勝唏噓，這句秦可卿夢中帶給王熙鳳的話「水滿則溢，月盈則虧」，則成了對乾隆朝，對和珅的判詞。

 

 

全劇包含了〈書兆〉，〈查賑〉，〈迷津〉，〈追憶〉；〈太虛〉，〈示警〉，〈抄家〉，〈夢斷〉共八場；另外還有序場〈晏駕〉——開篇即昭告了乾隆駕崩，和珅執意入宮探望，一入宮碰著太監桂安，緊接著時空便拉回了廿年前進入第一場，串接得甚是巧妙，但和珅即將面臨新君的不利處境，甫開場便已揭露，權傾一時的寵臣下場究竟如何，是這齣戲想要訴說的關鍵，少了些猜測劇情的驚喜，「穿越」回廿年前的和珅究竟如何走到這一步，就成了觀眾進入故事的主軸。

 

所有的場次名稱，除了第八場，皆是以乾隆的角度來安排。〈書兆〉乾隆（一出場即在倦勤齋讀紅樓，論和珅治世之才可比王熙鳳，引出「現實」和「虛幻」不僅只在人才上比擬，還是一個徵兆。乾隆借甘肅賑災疑案，測試儲君永琰的能力，另又派和珅前往，最終重新啟用原已判死刑的贓官李侍堯以釐清案情，〈查賑〉一場雖是乾隆下旨查貪，卻也是和珅由廉轉貪的起步。紅樓夢中人於第三場〈迷津〉登場，因獎勵和珅查賑功績，皇帝將尚和公主賜婚喜慶婚宴後，乾隆複讀紅樓，正讀到王熙鳳操辦秦可卿喪事，書中諸人由是入夢，秦可卿提示鳳姐「水滿則溢，月盈則虧」之理，乾隆朦朧間將之與去世多年的皇后混淆，驀然驚醒，和珅則在旁暗動心思意圖收攏君心。因此和珅在〈追憶〉一場有了「議罪銀」及佈置先皇后長春宮之舉，外替皇帝徵召鉅款，內則試圖平撫乾隆對先皇后的思念。

 

中場休息後的下半場，〈太虛〉乾隆已入老年，殿前宣旨定禪位時間後，夢入太虛幻境——此時已不需要讀書，書中之言之情知之已深；幻境中秦可卿持風月寶鑑，率寶玉及四春登場，秦可卿將風月寶鑑正反兩面讓乾隆照來，分別顯示了清朝當年的盛事與未來的衰敗。乾隆深知國勢衰敗乃因自己的寬縱，〈示警〉一場讓和珅讀《紅樓夢》一百零一回「大觀園月夜警幽魂」，與之討論鳳姐的下場，提及後悔當年未斬李侍堯，再賜下三杯酒給和珅擇一而飲，警示之意昭然，最後在多寶格中留一錦囊，叮囑和珅它日若遇危機，方可打開。〈抄家〉將時間接回序場，和珅入宮被拘，嘉慶命人抄和珅家產。和珅被囚，知嘉慶殺己之意已決，央求打開乾隆留下的錦囊，不料當中僅有「留全屍」三字。最後一場〈夢斷〉，和珅不了自己忙活半世，仍無法參透君心，到頭來仍被反將一軍，和珅的下場詞「……機關算盡，我也不過是癡心，白忙一場……」與前場王熙鳳下場詞相同，將劇意點明。

 

 

整齣戲沒有明顯的戲劇衝突，以人物意識的流動，感情的刻畫，情境不斷的重複加強描摹為主。唱段只有一段崑腔，全部都是京劇，頻繁的運用了輪唱，抒發各自內心，輪唱在〈二進宮〉等老戲中時可得見，本劇運用得很是精彩。另有兩處運用了同唱——在此指的是不同行當的齊唱，並非如〈勇士歌〉般的群唱；包括了第二場的永琰（老生），和珅（小生），李侍堯（淨）三人的同唱，第三場乾隆（老生）與和珅（小生）的，同唱在戲曲舞台上崑曲運用得較京劇多得多，著名的如《玉簪記．秋江》中的生旦同唱【小桃紅】，主要是崑曲定腔定調，演員的聲音可以完全融合，京劇比較自由，在調門上有時候得互相牽就，但演員的個人特色/音色又較為強烈，同唱處理起來難度較高，這兩段唱都沒有處理好，聲音皆無法完美相容，顯得嘈雜，不甚悅耳。

 

唐文華的乾隆，大氣從容，從上半場的壯年到下半場的暮年轉換自然。温宇航將和珅的曲意逢迎之情，心機轉動之間的細微之處，刻畫的十分細膩，表現具有張力；因以小生應工，不戴髯口，說話念白皆是小嗓，加上説的是京白，身著官服在皇宮之中走動，一不小心很容易被誤為太監，但觀演中並沒有產生這樣的錯覺，尤其常與桂安一起，分別也就更加明顯。

 

相較於乾隆與和珅，也能算得是主要人物的王熙鳳，則被演繹的相當刻板及符號化。王熙鳳是賈府中心賈母的孫媳婦，即便不識字沒受過教育，仍是大家閨秀，黛玉對她的第一印象是「粉面含春威不露，丹唇未啟笑先聞」，丈夫賈璉的心腹小廝說她：「嘴甜心苦，兩面三刀，上頭一臉笑，腳下使絆子，明是一盆火，暗是一把刀。」但黃宇琳的表演重在刻畫她的狠戾，心計權謀全都彰顯於眉眼之間，是傳統戲曲舞台上的壞女人，與王熙鳳的格調仍有些距離。

 

《紅樓夢》一書，文辭內斂隱晦，許多寓意是藏在人名，判詞及籤詩，彎彎繞繞的對白，或是背後評議之中，這齣戲恰恰相反，人物之間許多言語說得十分直白，如和珅對乾隆說：「你還有我呀！」雖能表達人物的拳拳之心，迫切之意，與情境的營造卻顯得有些唐突了。另外加入了夢中人，旨在更深入地刻畫兩位主角，卻也因分散了焦點，使得人物刻畫不夠深，整齣戲最重要的便成了傳達「水滿則溢，月盈則虧」這個意念，而不是人物。

 

國光劇團的新編戲已有品牌意識，每一齣都如同精品般再三打造，也越發精緻；《夢紅樓．乾隆與和珅》交織了書中的夢，以及歲月曾經行經的流光，即便不是史實，也令人慨嘆低迴，期待再度成夢。