冒險的到底是英雄？劇團？還是我？──《就在三角關係中來場八點檔般的大冒險吧！》

冒險的到底是英雄？劇團？還是我？──《就在三角關係中來場八點檔般的大冒險吧！》

中華戲劇學會專欄藝評人： 林哲立                                                                                                                                                         

演出團隊：即興大排檔

觀演時間：2019年08月25日 (五) 15:00

觀演作品：2019 臺北藝穗節《就在三角關係中來場八點檔般的大冒險吧！》之〈太即興大冒險〉

觀演地點：藝・風巷- 2F (台北市承德路三段90巷2號2樓)

劇照提供：即興大排檔提供

 

 

「即興劇其實在某些角度而言，跟一般比起來已經滿粗（糙）了。」即興大排檔的元老團員，也正好是本場演出的導演——素人，不諱言的在2019年的劇團說明會中提到【1】，而這也是我至今從未在臺灣購票觀賞即興劇的原因。即興在排練室中，是個常見、有效激發創意，並且平等排練室權力關係的手法，然而，成為一種演出形式並且售票的時候，該如何保持穩定性及成效如何，我本身始終抱持著觀望態度。藝穗節本就鼓勵著年輕的藝術家們，在不用付場租的相對較低壓力下，去創作、去實驗，而整體票價也相對較低，覺得青春就是要冒險犯難的我，便帶著即興劇其中一項「Yes! And……」精神：好吧！就給自己一個機會，跟著「即興大排檔」來一場大冒險吧!

 

本檔製作名稱非常的長，叫作《就在三角關係中來場八點檔般的大冒險吧！》，對於要湊字數的劇評人來說，真的是很友善呢！（愛開玩笑）簡而言之，就是將此次該團「三導計畫」與藝穗節合作並且將三檔演出＜即興．本土．八點檔＞、＜仨角關係，那些3及參以上的…＞、＜太即興大冒險＞融合在一起，這樣的手法該團在《就在電視臺樓下的居酒屋談場戀愛吧！》用過了，不見創意，更消滅了每場演出的獨特性，命名更不見選擇的意義。除了硬湊、方便以外，實在是找不出更合理的詮釋，真的是像團員自己講的一樣很粗（糙）呢！本次欣賞的節目為＜太即興大冒險＞，主要是讓演員們根戲劇基本功「英雄之路」的框架下，去進行長篇故事的即興。

 

英雄之路被經常廣泛的應用在著名電影與戲劇節目當中，例如:獅子王、女巫前傳(Wicked)、Marvel英雄系列電影。簡而言之，只要是平凡主角的主角，歷經重重難關後獲得勝利，並且將獲得的能力化為日常，這樣的電影大多與英雄之路八九不離十，也就是所謂的八十七分像，結構不變，只是將角色換掉，歷經的困難換掉，獲得的能力換掉，但反正英雄就是會有看似平凡但擁有凡人所不能及之處，並且有好朋友幫助他，最後獲得勝利!著名的相關書籍無非是坎貝爾（Campbell）所撰寫的《千面英雄》（The Hero with a Thousand Faces）和Christopher Vogler所撰寫的The Writer’s Journey。《千面英雄》將神話、夢與儀式的關聯性做了詳細分析與闡述，並且運用許多西方神話故事去解釋相關理論以及變形，最重要的一點是由於榮格原始意像的普世性，而造成英雄神話無處不興旺，也不難理解為何英雄電影總是換湯不換藥，卻能歷久不衰。在坎貝爾的著作當中展示了英雄之路的多元性，雖然排列組合眾多，但可以看出脈絡大概是：1、被召喚。2、拒絕召喚。3、受到超自然的力量被引導上路。4、跨越另一個神奇疆界。5、遇見導師。6、遇見考驗。7、被打敗後重頭再戰。8、獲取解藥。9、歸來，並且主要架構可被簡化為三階段：出發、被傳授奧秘、歸來。而在Vogler的著作中則是仔細的分為12個步驟：1、平凡的世界。2、冒險的召喚。3、拒絕召喚。4、與助手相遇。5、跨越疆域。6、測試、反派與同盟。7、計謀：與同盟找出打敗敵人的方式。8、挫敗與新生。9、回報（獲得寶劍）：得到寶物或技能，但有再失去的風險。10、回程：途中會遇見敵人的窮追不捨。11、最後的考驗。12、帶回長生不老藥或解答。

 

即興音樂會精不精彩，取決於樂手的功力，演奏者必須有靈敏的聽覺去感受和絃、音色、強弱、音高、節奏等，再運用腦中熟悉到能反射的音樂知識，最後透過演奏技巧知行合一的演奏出來，即興劇亦是異曲同工。即興劇考驗著演員表演功力的諸多面向，正因為其不確定性及無限可能性，帶來了難以預料的刺激感與無中生有的樂趣，然而作為一種表演藝術形式，追求藝術之核心──內容之充實，而不只是嘻笑打鬧、機智應對，正是即興劇並非鬧劇的原因。【2】前段花了不少篇幅解說英雄之路，除了說明英雄之路的多元性，以及由於太經典所以引發了前去觀賞的慾望，更因為即興劇是由演員共同去創造的，光靠著劇情去評斷演出的好壞是有失客觀性的，較適當的做法或許是根據英雄之路的架構去評斷演員意識是否緊貼著這個原則，以及演員表演的技巧去評論。

 

首先，根據劇情發展來說，演員對於英雄之路的架構是有些許鬆脫的，再加上對於彼此創造的劇情，連演員自身都沒被說服而造成的前後矛盾，使劇情有諸多不合理之處。並不是說劇情很瞎所以無法被說服，英雄電影中的各式絕招本來就超現實，但重點是邏輯要通，更要爽！怎麼樣才能爽？夠刺激才能爽！這也就是英雄必須經過考驗之後，不是半死不活、奄奄一息時，神祕力量大爆發或隊友神救援，不然就是來個死了又復活！然而這場演出的劇情之所以搔不到癢處，就是因為劇中主角強納森的神力廢到一無是處，令人覺得他之所以可以活著回來，並且與家人關係終於圓滿，根本就是因為狗屎運！

 

故事大綱如下：強納森是一位很愛老婆的窮人，即使知道女兒是老婆跟別人生的還是愛屋及烏，並且整天在國家公園中扮成熊，偷偷地依循著父親的遺物藏寶圖挖寶藏，然而被奧克蘭博士發現了，根據小助理採集到的毛髮判定為塑膠熊，覺得很新奇的博士開始追捕強納森，造成他意外得踏上英雄之路！強納森的考驗就是要千方百計不被抓到：第一次考驗，由大師傳授了不被子彈打到的神奇力量，沒想到卻因為只能躲子彈但還是會怕被手術刀砍而被捕，第二次考驗，由於穿到在48小時內沒脫掉就會變成熊的衣服，獲得超強神力，但最後仍然被捕，被女兒與老婆愛的回憶感化變回人之後逃過一劫。第一個問題點就是強納森的神力根本沒用，也沒有死後重生的神奇偉大感，至於回憶感不感人見人見智，但談到回憶，就來到第二個問題，回憶出了差錯與前段矛盾。回憶中，在結婚的當下，強納森就知道女兒不是自己的並且完全接納，又何來故事前段提到的，母女之間的秘密就是女兒不是強納森親生的？

 

即興劇的難點之一，就是集體創造出ㄧ個能說服人的真實，因此考驗了演員的記憶力及對於即興原則的緊貼性。記憶是說故事的基本要件，那如果記住了卻沒有做到，不是難以執行，應該就是連演員自己都沒有被說服。英雄之路的即興呈現，算是符合了基本架構，並由於著作中表現的多元性，很難評判是否架構嚴謹，但肯定的是，劇情是否精彩來自於演員運用故事素材的能力，棄神力而不用，簡直浪費，讓人超級不爽的啊！你有神力幹嘛不給我？但劇中英雄獲得了最想獲得的親情，倒也算是一份平凡世間的寶藏，也圓滿了劇中主角最大的動機。

 

劇中角色動機建立的完整性以及演員基本功無實物練習的執行度，顯示出了演員們的誠意及努力，也正是為何在劇情上看似未達水準，也令人不忍苛責。劇中角色九成都有依照設定的動機驅使下行動，雖不時出乎意料之外，仍合乎情理之中：除了先前提到的強納森以外，其妻子瑪莉蓮就是要發大財，加上有女兒難再嫁，所以緊抓老公不放；女兒珍妮佛因為被嘲笑跟爸爸不像所以討厭爸爸，但因為想發財去異地玩，忍受強納森是她爸；教授就是很色並對於研究狂熱到罔顧倫理；小助理要得教授喜歡的同時，大助理死命勾引教授。演員也能看見、觸及虛構的景物，並且記得其存在性。然而，較顯著的問題應該是，有些劇情瞎到演員自己都在笑，前文提到瞎沒關係，但是要說服眾人，連演員都覺得瞎，觀眾自然覺得更鬧。

 

英雄冒險的意義，在於代替我們這些凡夫俗子去犯難，如同善男信女們或許談不上轟轟烈烈的愛情，卻能從偶像劇中滿足一些不切實際的浪漫幻想，其概念類似亞里斯多德《詩學》中所提到悲劇的「淨化作用」：看見角色所經歷的苦難而有療癒慰藉的作用。「即興大排檔」是個正邁入第三個年頭的年輕劇團，秉持著鼓勵藝術多元性的精神，對於新興劇團的發展自然是樂見其成，然而也期待劇團將每一次的試煉都轉化成養分，孕育出更優質穩定的作品，使得欲欣賞即興賞的觀眾在購票時，能無後顧之憂的輕鬆掏錢，而不是每次都像一場大冒險。

 

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註：

【1】「即興大排檔」即興說明會直播。網址：https://www.facebook.com/improvbazaar/videos/413463509404821/。瀏覽日期：09.07

【2】陳伊婷，〈有機即興演故事＞，中華戲劇學會藝評專欄。網址：https://reurl.cc/vnDazk。瀏覽日期：09.07