「熱血」《石秀》展現熱血看點

「熱血」《石秀》展現熱血看點

中華戲劇學會專欄藝評人： 劉心慧                                                                                                                                                                                   

 

演出團隊：國光劇團

觀演時間：2019年01月19日（六）14:30

觀演作品：歲末公演「熱血」之二《石秀》

觀演地點：臺灣戲曲中心大表演廳

 

國光的歲末公演「熱血」，連貼三天的武生戲，第二天全本《石秀》，實際上串連了《翠屏山》和〈石秀探莊〉兩齣傳統戲，主打青年武生徐挺芳。

 

上半場《翠屏山》，取材自《水滸傳》第四十五，四十六回的情節，囊括了〈楊雄醉歸〉與〈吵家殺山〉。描述楊雄妻潘巧雲私通報恩寺和尚海闍黎（俗名裴如海），為楊雄結義兄弟石秀窺破，憤而告知，楊雄怒極酒樓痛飲，大醉而歸。翌日，潘巧雲反誣石秀調戲不成，惡言栽贓嫁禍自己，楊雄怒極將石秀趕出家門，石秀為證明自己的清白，捉姦見雙，殺了甫與潘巧雲偷情的海闍黎後，取其衣帽及定情的肚兜為證，誆潘巧雲上翠屏山燒香還願，與楊雄一同殺之。其實石秀在上半場戲份較潘巧雲輕，〈楊雄醉歸〉基本沒事，〈吵家〉後的上場方展現了徐挺芳的好嗓子，以及面對惡嫂嫂的血性和機智。

 

〈楊雄醉歸〉的看點並不在病關索，而是落在歸家之後侍候其解衣上床的潘巧雲身上。整段既不是展現唱念，也非高難度的身手，而是表現潘巧雲內心糾結情慾的大段細緻做表：先是嫌棄楊雄渾身酒臭不願親近，但漫漫長夜中春情萌動——此處少婦思春的身段展現，由雙腳難捱而輕輕晃動，絞手絹，手指點桌到傾身捱上桌沿摩蹭，到實在坐不住，兩度到帳內求歡不成，悻悻然回到桌邊蹭腿及多次倚桌（磨桌子）；倚桌的身段直接讓人聯想到《牡丹亭》〈驚夢〉中的【山坡羊】，同樣地春情難遣，同樣的身段，展現在閨中少女與市井蕩婦身上，因為尺寸的不同，而有完全不一樣的風情。《翠屏山》早年是荀派（慧生）與筱派（翠花）常演劇目，還是荀派的六大跌撲劇之一，就是因為這一段表演，在戲曲改革之後被中國列為禁戲，恢復演出又多有改編，將情色的部分刪除，即使今日在舞臺上，這一段往往是簡略帶過，演到打發裴如海派來的小和尚回去即止。本次演出可謂恢復了昔日面貌，極其精彩難得，也使得《石秀》的上半場，焦點更多是集中在飾演潘巧雲的朱勝麗身上。本場朱勝麗踩蹻演出，兩瓣小腳淺淺露在褲襖外頭，在房中細碎來回，一步步踩在心頭，焦急難耐，少婦浪蕩風情盡顯。

 

接著的〈吵家〉中，潘巧雲開始言語挑撥陷害石三郎；看點首先在兩人起床後一段打水洗臉的做工戲：潘巧雲搶了丈夫打好的水，自己極仔細的梳洗，讓給楊雄時又故意揭鼻涕弄髒的表演，生動得令觀眾撫掌發噱。楊雄一早見其妻面色不善，為探知心事於是有了「四猜」，一提四猜首先想到的便是《四郎探母》〈坐宮〉裏頭鐵鏡公主的四猜，只是公主的四猜用唱的，唱得心切；而楊雄的四猜是用說的，心頭猜忌說來又帶有幾分戲謔，透露的不是夫妻閨房中的情趣，而是情趣底下的別有用心。從此處開始，潘巧雲的京白又是另一看點，她為達目的，不得已好聲好氣應付楊雄，目的達成，隨即「打坐向前」翻臉不認人。若說從應付楊雄的四猜，至達到目的，潘巧雲的態度由冶豔熟絡轉為冷硬潑辣，已是翻臉如翻書；見了石秀則疾轉成狠戾，不留一絲情面將其趕出家門，更是翻臉比翻書還快。朱勝麗一口京白甜脆俐落，嫵媚中藏有狠勁，情緒的變化更多的是由語氣變化來掌控，層次分明。

 

〈殺山〉一場風格急轉直下，石秀楊家受辱，酒肆買醉，酒肆內得了鋼刀之後，殺意已決，一套炫耀鋼刀的刀花，展現了徐挺芳漂亮紮實的好功夫；楊家外頭埋伏，計殺裴如海，由謝冠生飾演的裴如海極為諧趣逗人，被石秀鋼刀一抹，抓了一句「與神同行」的流行哏台詞下，轉移了觀眾的注意力，也沖淡了石秀的殺氣。石秀殺了裴如海，尋了楊雄說明原委後，再上場已上翠屏山，此處鑼鼓始終急催不歇，場面由冷靜處催了上來，直接殺嫂，一氣呵成，與前面大段閨中戲相對，恰是一靜一動，一弛一張。此處與今日其他演出亦多有不同，今日常見多為石秀殺了裴如海後，有一段楊雄返家誆妻；殺嫂的部分亦有唱梆子腔者。

 

 

下半場〈石秀探莊〉，又稱〈探莊射燈〉，摘自《水滸傳》第四十七回「宋公明一打祝家莊」的部分，石秀與楊林分別喬裝打扮，前往祝家莊打探軍情；石秀改扮成賣柴樵夫，莊中偶遇鍾離老人買柴，老人好心告知石秀走出盤陀路的方法，並搭救其至家中躲避巡查，以保石秀性命，石秀趁機盜得白翎及探得紅燈暗號，花榮箭射紅燈，順利解救了被困於盤陀路的宋江人馬。〈石秀探莊〉的重心全在石秀身上，與大家熟知的〈林沖夜奔〉同屬於武生戲，同樣都唱崑曲，又皆為北曲【新水令】套曲，但人物性格及情境卻完全不同。《翠屏山》中石秀殺裴如海，知道先取其衣帽及定情肚兜為贓證，以說服病關索；知道使楊雄誆妻上山，以絕旁人干擾之後患。緊接著上梁山後的〈探莊〉中改扮為樵夫，又有大張旗鼓喬裝為法師楊林為對照組，更顯其精明幹練、機靈謹慎。

 

徐挺芳在〈石秀探莊〉中，甫上場的大套走邊乾淨瀟灑，透露出對自己——演員暨角色的自信；忽而發現自己既改扮為樵夫，擔子兩旁居然沒有柴薪：「這這……這便怎麼處？」雖是焦急，四下搜尋後有了目標，眼神轉動間隨即計上心頭的思慮過程，敏捷靈活甚是生動。在迷失路徑，遇到鍾離老人之後，身為探子的偵查警戒感掩去，頓時轉為老實有禮，質樸無措的模樣，聽老人提及祝家莊為防梁山來襲，前有盤陀路為塹，莊中又有嚴查宵禁，祝家莊如有去無回的閻王殿，心慌求情時的焦急懇切，不但打動了老人，也說服了觀眾。

 

最最令人印象深刻的是，當夜半喝醉的祝小三來家中尋鍾離老人時，石秀暗處急上，於桌子前後，巧妙地於兩人錯開躲過視線，偷聽談話內容，說及「紅燈為號，白翎為記」的緊要之處，由桌後頭輕巧上桌，一記朝天蹬將探得機密的緊繃與興奮之情推向高潮，而後盯上祝小三鬢旁白翎，翻身下桌，趁兩人皆不妨，巧妙又迅速的竊取了白翎，插在自己頭上，又靈敏地躲向暗處，神不知鬼不覺，令人拍案叫絕。

第一次看傳說中的青年武生徐挺芳，功夫好氣度佳表演也甚是到位，名不虛傳，若能在崑腔上頭多下些功夫，必然更有看頭。

 

《翠屏山》和〈石秀探莊〉雖然在水滸故事中劇情相連，但在過去的演出中鮮少搭配演出；此次國光將兩者拼貼一處，合為全本，但上半場主戲實不在石秀身上，使老幹帶新枝的意味明顯——演出中多有現場/現實抓哏，幾次進出戲內戲外，將演員的名字「許立縈」、「徐挺芳」置入行銷，亦是手法之一；其他如「聽老婆的話會發財」「蘋果桃、爛芭樂」等現代用語，出現得十分頻繁。

國光劇團推出新生代演員挑演傳統劇目，這些劇目不僅僅是意義上的傳統，在實質上也恢復了不少老傳統，劇目傳統，演員齊整，於觀眾於演員皆是可喜可盼。